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    119

    方力鈞

    No.2

    1997

    油彩 畫布
    80×100cm

    背面簽名:方力鈞1997 No.2

    預估價 TWD 9,000,000-15,000,000
    USD 305,100-508,500
    HKD 0-0

    成交價 TWD 0
    USD 0
    HKD 0

來源:Galerie Serieuze Zaken / Rob Malasch, The Netherlands

圖錄:

展覽:

作品備註:

「水和我對人性的認識正好非常吻合。水是水性的,沒準的,你看著水的時候,會有變化。有時你覺得它特別美、舒服,有時候你覺得它特別恐怖。」
—方力均


一九八九年的六四事件,為中國現代美術史的發展畫下分水嶺;經濟、社會與政治層面的轉變,與藝術家的思想、行為產生互動,於美術創作上掀起陣陣波濤。綜觀時下氛圍,中國藝評家-栗憲庭於一九九○年代提出「玩世現實主義」詞彙,揭示一種新穎、具有時代性的創作取向的到來,「後八九」自此成為中國當代藝術史中鮮明的標誌;此時期的藝術家極具反叛精神,富有獨立的批判意志,以藝術創作反映及嘲諷社會現實,形成一股堅實的文化力量。而引領潮流的出色代表-方力鈞、岳敏君、王廣義、張曉剛被並稱為「中國當代藝術市場的F4」。

方力鈞-受到國際矚目的「後八九」代表人物之一,光頭、雲彩、海水、嬰孩等經典的創作符號獨樹一幟,不僅被栗憲庭賦予「光頭潑皮」及「玩世現實主義」之象徵性稱號,更廣受社會群體的領會與認同。然而相對於「’85美術運動」的對抗態勢,方力鈞作品中的游離、漠然與消遣之意卻顯得邊緣消極,以一種百般無聊的姿態風靡藝壇,集體性的象徵符號濃縮著當代人的心境寫照。如此心態的轉變其實是可被預期與理解的,經過一段激情的對立、抗衡與爭鬥,隨之而來是勢無可擋的時代洪流,是社會改革與經濟發展昂起的一陣喧囂,而隨著各種的現代化與進步標語出現的則是各樣的邊緣化及人心重整,不論是那些趁勢跟上的,抑或被遺留下的,心中都曾面臨著疑惑、掙扎、不安以及矛盾。當物質的風光與精神的飄渺形成強烈對比,方力鈞選擇挪用具有隱匿個人特質的形象,用嘻笑怒罵、扭曲變形的誇張表徵挑起觀者底心的共鳴。

《No.2》為方力鈞以「水」為符號概念的經典之作。澈藍之水漫漫流淌,隱隱透露躁動的漂浮感,無邊無際,沒有指標,也欠缺方向,甚至連可能充當浮木的具體物象也毫無蹤影痕跡。孤懸的汪洋本身即是一種隱喻,身為「滄海之一粟」的個體總在其中摸索、掙扎與浮沉,無論奮泳抑或潛溺,都始終浸於其中。當八○年代的理想熱情逐漸消弭冷卻,伴著失望而來的是九○年代隨興與消沉,缺乏依歸的社會價值,漠然冷感的社會表象,使大眾心中充斥無奈與徬徨,卻仍須推移前行,正宛若畫中水勢浩然,順勢漫起不平靜的陣陣漣漪。然而方力鈞的作品並非是徒然的、自棄式的表白,而是試圖引起觀者的自覺意識與反思;畫中水波串起一股若有似無的形象,在每個觀者的心中醞釀出不同的形象,如菱鏡般的水面宛若能映射人心,藝術家淡然的表現形式,反而使觀者的情感思緒霎時顯得平靜透徹,空寂與茫然得到暫時的舒緩與救贖。此作品《No.2》少了其他符號所帶有的憤懣戾氣與嘻笑賣弄,而回歸最自然、原始的情感觸發,方力鈞以趣味的表象深究一個時代下的集體與個體心裡,觸及時代特性之深,即具品味收藏之價值。

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