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中誠2023年秋季拍賣「現代與當代藝術」 即將於 微風南山 藝文中心 盛大開槌

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    150

    李真

    大士騎龍

    2001

    銅雕 限量8件
    93.5 x 77 x 112.5 cm

    雕刻簽名：2001 Li Chen 跟版數 雕刻鈐印：李真

    預估價 TWD 11,000,000-15,000,000
    USD 345,400-471,000
    HKD 0-0

    成交價 TWD 0
    USD 0
    HKD 0

附畫廊開立之原作保證書

來源：

圖錄：1. 《1992-2002李真雕塑》，亞洲藝術中心，台灣 台北，2004年，第82-83頁 2. 《第52屆威尼斯雙年展 - 李真：虛空的能量》，亞洲藝術中心，台灣 台北，2007年，第118-129頁、第219頁 3. 《李真：中國美術館個展 - 尋找精神的空間》，亞洲藝術中心，台灣 台北，2008年，第50-57頁、封底 4. 《李真：精神、身體、靈魂》，新加坡美術館，新加坡，2010年，第94-103頁(彩色圖版)；第183頁(黑白圖版) (另一版次) 5. 《大氣 - 李真台灣大型雕塑首展》，亞洲藝術中心，台灣 台北，2011年，第59頁、第78-79頁 (另一版次)

展覽：1. 「第52屆威尼斯雙年展 - 李真：虛空的能量」，義大利 威尼斯，2007年6月8日至11月21日 2. 「李真：尋找精神的空間」，中國美術館，中國 北京，2008年4月29日至5月11日 3. 「李真：精神、身體、靈魂」，新加坡美術館，新加坡，2009年9月17日至12月9日 (另一版次) 4. 「大氣 - 李真台灣大型雕塑首展」，中正紀念堂，台灣 台北，2011年11月6日至12月4日 (另一版次) 5. 「李真2013巴黎凡登廣場大型雕塑個展」，凡登廣場，法國 巴黎，2013年9月2日至29日 (另一版次)

作品備註：

來自雲林的銅雕藝術家李真，一九六三年出生於以裝潢建材行為業的家庭，從小耳濡目染，對各式材料已有多樣的認識基礎，早期並沒有太多對創作的意圖和想法，只是循著家中的環境，協助家業。後來，因緣際會下，進入傳統佛像的雕刻業，並以此業維生數年。在執業期間，因為傳統佛像的普遍需求，不同的佛像中都有因循的規則要配合，長久下來，李真發現自己更想要嘗試創作，而不是全然走前人走過的路。初嘗試下，帶著過去積累的一切，李真試圖傳達的想法催生出《水月觀音》，李真擅長的輕盈感、圓融且充滿溫暖的雕塑風格，已見開端，《水月觀音》恰到好處的融合了傳統與創新，不只撼動傳統佛像雕塑的世界，並引起仿效，也開拓了國內外藝術圈對佛雕的理解。從此以後，李真便開始了一系列融合傳統與現代、結合佛家與道家思想的銅雕創作，並在世界各處嶄露頭角。

李真在創作初期經過大量攝取佛道學經典，觀摩博物館或古蹟裡的佛像，在藝術作品的追求上，他通過雕塑傳達東方文化的博大精深的精神與內涵，展現質樸素簡的個人風格。二〇〇一年的作品《大士騎龍》可視為李真創作的代表力作，它是一九九九年《大士》的創作延伸，原型則來自佛教觀音大士，而其大願為救度世間一切苦難眾生、素以慈悲為懷之形象示向眾生，李真則是以「圓滿」之姿重新詮釋，其大士，左手持甘露淨瓶、右手印相施依印，雙臂不遺展開，胸懷遼闊穩立天地，呈飽滿之圓月襯出深而多層的墨漆能一展海納一切世間業力之態勢，首向下垂簾俯視而雙眼平靜閉合，心念大願傾聽世間、內觀慈悲嘴角淡抹一笑又得莊嚴之相。

御駕神龍，奔於滔天之觀音大士形象，源自民間洪流旱災背景下，釋迦如來請觀音大士前往佈法，故喚地龍化作蓮台為其護法渡洋而去，信徒們識見大士騎龍化身寶相後供奉而尊為龍頭觀音，並列為觀音三十三之二應化身- 「辟支佛身」，而龍的形象相傳甚多，在李真所塑之龍則以足踏於龍珠、爪融處亦形蓮花、造形與空間互會成祥雲，寓奔騰天火之上，配上豐盈之軀、背如玄武龜甲般的現代造型賦予堅實孔武的活力，龍顔則敦厚沉穩，觀凝八方，在三維形式下卻兼具活潑生動不流於過度攏沉嚴肅，側則如「鼎」般屹立於地。隨同傳頌觀音大士無邊功德，樂於為民消災解厄，庇佑衆生安居樂業的美善。

作品還能見李真洞悉佛理經典，從內在向外訴諸塑形的轉合，讓作品脫離經典傳說既有的框架，最終「以型化形」、「以形述型」更能形容李真作品達到的境界，大士與龍和諧一體精髓，「淨化」、「施善」、「包容」也不再僅是一種宗教語境的依附，更是一種深入而中性的靈性能量傳遞，令人體會一種安穩撫慰、平靜安定。

運用內斂沉穩的思維，賦予以純真、圓融、智慧的當代形象化身。李真以「虛空」爲其重要的創作美學概念，「空」與「虛」是中國文化中佛學及道學的重要思想，佛學中的「空」并不是代表沒有，而是代表一個巨大寂靜的生滅智慧境界。因此李真淬煉了繁複精細的木雕工法，以簡代繁，將渾圓的造型綫條提升至心靈層面的精神依托，用積累多年的禪思冥想刻畫出屬於當前時代精神的暖心創作，不僅升華了藝術創作的美學概念，更將美學延伸至人性純真的善美圓融，因此其作品，實體之中灌入的是一種精神之氣的虛空，用誇張、通體漆黑懾人的物質精神，內其傳達的確是天真爛漫、喜悅滿足的精神概念。正因如此，即便他的作品體看似體積碩大，却不顯笨重壓迫，猶如飄浮於空中，及人一種「既重又輕」的感官體驗，實乃精神與物質能量完美結合之典範。

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